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全部规格已经出来了：
キヤノン：EOS-1D X Mark II｜EOS MOVIE佳能已经很明显把1DX2做成1D X Mark II+1D C Mark II。前一代1DC的乐成已经让佳能认识到Crossover机型的市场前景比纯体育机广阔多了。
1D X Mark II让人可以一窥佳能未来的方向，相信5D系列也会继续在Crossover的路上走下去。
还是从摄影机的角度来说好了。
Pros：
追焦。DCI 4K@60P。机内4K@4:2:2 8bit。EOS系统能够迈入摄影机市场取得一定的乐成，靠的是什么？直接原因是5D2当年的时运所致，根本原因是EF镜头和佳能对市场的敏锐。
EF镜头保有量之大、泛用性之好、覆盖之丰富，只有Nikkor镜头群可以勉强相提并论，但只有佳能正儿八经地在做Crossover机型。
能够使用EF口镜头的廉价摄影机很多，EF口的BMD家器材、E口转接EF口的SONY家器材、M43口转接EF口的松下家器材……始终没能解决的一个问题是，视频中EF口镜头良好的AF。
传统意义上摄影机的AF性能是根本不需要的东西，但随着创作界限的拓展，AF的重要性其实已经渐渐上升。佳能做了一定的实验，根据使用C300 Mark II的感受来看，这次的1DX Mark II上的体现在一定水平上应该是能让人满意的。
1DX Mark II居然有4K@60P，这固然是一个优点。究竟FS7比起1DX Mark II还是贵一点的，而更贵的C300 Mark II是没有4K@60P的。60P相比24P，在4K时代于我看来很重要。相较于24P，60P可以使用更高的快门速度，画面因此更锐利也更容易展现4K较之2K的分辨率优势。我能够理解一部门人痴迷于24P下那熟悉的感觉，也能够理解为什么会有人抵制48P及更高，但理解不即是支持，归根到底只是历史的遗留问题。
机内422这事得分开，作为Crossover机型，机内422的不多，但在这个价位来说，做到这一点得算是理所应当的，而且它的机内422仅限4K，而且是8bit，而且输出也是422 8bit……
Cons：
1:1 Read-out。MJPEG编码。其他。1DX Mark II拍摄4K是裁剪4096*2160的区域（26.9mm*14.2mm）1:1 read-out，成像区域略大于APSC。1:1 read-out多少都会一定水平上画面质量不那么如人意，佳能自己的C300 Mark II是9.84MP输出至4K，SONY自制一点的FS5是11.6MP输出至4K，更自制的A7R2是15MP、而A7S2是10.1MP。超采样，即便超得再少，总比1:1要好。
1:1 Read-out带来的另一个问题是成像区域仅有26.9mm*14.2mm。如此一来，高感势必受影响。大胆估计，可能不如A7R2@S35，更不如A7S2@FF了。
A7R2@S35及FS7等可以用增光减焦环来使用EF口镜头，那么……要释放EF口镜头的全部力量还是要对焦，又成了一个两难的选择。
MJPEG编码效率低下，就不多吐槽了。
还有些其他的槽点，好比不内置Wi-Fi必须买外置配件什么的，不外这算细枝末节了。
利益相关：原1DC用户。
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