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何绿亭（1903-1999），中国著名音乐家、作曲家、音乐教育家。 他一生创作了无数的音乐作品，人民音乐家的身份家喻户晓。 鲜为人知的是，他与湖南花鼓戏有着近百年的不解之缘。
何绿亭（1903-1999），中国著名音乐家、作曲家、音乐教育家。 他一生创作了无数的音乐作品，人民音乐家的身份家喻户晓。 鲜为人知的是，他与湖南花鼓戏有着近百年的不解之缘。
何绿亭的出生地——湖南邵阳马雪塘（原邵阳县，现邵东市），这里过去盛行花鼓，民间花鼓社活跃不少。 父亲在农闲之余热衷于戏班表演，是民间戏曲表演的忠实粉丝，何绿亭也深受他的影响。 贺绿亭从小就非常聪明。 他能用树叶吹奏《小牛郎》的旋律，哼出《小砍柴》、《摸泥鳅》的曲子。 村边的打谷场里，柔和的月光下，传来“嘿，山那边有一个丑陋的小姑娘……”的歌声，简单、滑稽，非常好听。 许多年后，每当何绿亭回忆起童年的经历时，他仍然感觉仿佛有一股神奇的艺术力量在黑暗中牵引着他。
七八岁时，何绿亭来到哥哥任教的小学接受启蒙教育。 在那里，他爱上了一架老式风琴，一有机会就演奏它。 学校附近有一座水福寺，寺里的戏台很有名。 旧时宝清（今邵阳市）有“四庙，万年台”之说，即水府寺、火神寺、灵武寺、东山寺的戏台，其中以水府寺居首位。 每年庙会上，人们“祈神唱戏，盼十日月后戏曲兴盛”。 艺术家们排练、化妆、表演。 何绿亭和他的朋友们全神贯注地看着。 热爱花鼓戏的种子在他心里埋得越来越深。 中学毕业后，何绿亭当音乐老师时，收集了一些戏曲歌曲的小曲，编了几首儿歌。 “小星星，小星星，就像青石板上的铜钉，我想爬上去，可惜天高路远……”当大革命的风暴来临之际，他毅然投身。自己投身时代洪流，领导邵阳工农运动，与花鼓艺人成为朋友，组队进城，参加慈善演出，筹集资金慰问行军的北伐将士。胜利地。 后来，他背井离乡奔赴革命，写下了《暴动之歌》、《耕春泥》等革命歌曲，激励人民群众不畏艰难，英勇抗敌。 最引人注目的是，他提取了邵阳花鼓戏、丝竹音乐的主要成分，创作了第一首具有鲜明、成熟的中国风格的钢琴曲《牧童短笛》。 它的出现标志着中国钢琴音乐创作进入了一个新的历史时期。
新中国成立后，何绿汀多次回到家乡，观看湖南花鼓戏等地方戏曲，收集民间音乐资料，看望老艺人，鼓励他们用老曲调唱新时代。 在他的大力倡导下，第一届邵阳花鼓剧团成立。 东、西、南路的著名艺术家齐聚一堂。
何绿亭对湖南花鼓戏的杰出贡献体现在他对《打鸟》、《张骞参军》、《韩梅梅》、《冒充灶王》等传统剧目以及现代花鼓戏的具体指导。救救她”。 他两次回邵阳。 在观看花鼓戏《打鸟》时，他惊叹于剧中浓郁的地方民间色彩和演员在歌舞氛围中的精彩表演。 建议男主由年轻演员来演会更过瘾。 在他的精心指导下，《斗鸟》剧组参加了湖南省戏曲艺术团，并赴北京向毛泽东等中央领导汇报演出情况。 在北京一炮而红，得到了中央领导人的一致肯定。 梅兰芳、田汉、欧阳予倩等艺术大师也撰文盛赞《斗鸟》。 其中，经典唱段被重新调唱，著名民歌《春天来了》诞生，由李谷一、刘一珍等著名艺术家演绎。 他还高度赞扬了《救救她》中的男主角龚谷音将角色蹲牛棚的亲身经历生动地演绎出来，并给予了很高的评价。
何绿亭回乡时，还攀登罗条，四方寻访，录制并保存了大量具有地方风格的花鼓音乐，指导了《湖南民歌百首》的编录，为湖南民歌留下了珍贵的资料。中国民歌的宝库。 在此过程中，他以独特的洞察力，发现并挖掘了湖南花鼓戏出身的著名歌唱家何继光、刘玉明、周庆宇等音乐人才，并推荐他们到上海音乐学院深造，推动湖南花鼓戏艺术更上一个台阶。
20世纪末，家乡的花鼓戏仍然是何绿汀最关心的。 面对拍摄自己个人传记的工作人员和擅长教授花鼓戏的邵阳艺术学校老师，他语重心长地说，湖南花鼓戏是中国戏曲音乐中不可或缺的一部分，与民歌息息相关。 继承与创新。
何绿亭不仅是民间音乐大师，也是湖南花鼓戏演变发展的积极推动者。 他一生对湖南花鼓戏情有独钟。 特别是新中国成立后，他为带领湖南花鼓剧在社会主义康庄大道上阔步前进付出了巨大的努力。 他对地方戏曲发展的热情和努力不应该在时代的变迁中消失。
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